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實際上，在歷代的《小美人魚》影視作品中，迪士尼的紅發(fā)版小美人魚幾乎是絕無僅有的一版（其可能參考了1974年加拿大動畫片版本），大多數(shù)版本的小美人魚不但不是紅發(fā)，甚至也不那么活潑可愛（這倒與安徒生原著中的小美人魚更加相像），如果迪士尼突發(fā)奇想，從這些版本的小美人魚中選一部真人化，恐怕還是會被觀眾罵到關(guān)閉社交網(wǎng)站評論——“你們把我可愛的愛麗兒弄到哪去了！”

一些在迪士尼的“愛麗兒”誕生前出現(xiàn)的不同版本的“小美人魚”，可見紅發(fā)、活潑可愛的造型從來都不是小美人魚題材作品的主流

上 1975年日本動畫版、1968年蘇聯(lián)動畫版、1987年美國電視劇版

下 1976年蘇聯(lián)真人電影版、1976年捷克斯洛伐克真人電影版

除了對小美人魚相貌進行改造外，迪士尼還更加圓滿地在電影中賦予了愛麗兒一個美好的結(jié)局（并接連拍攝了兩部直接以錄像帶發(fā)行的續(xù)集，講述了愛麗兒及其女兒的故事，筆者絕不建議你觀看），從而將安徒生的悲劇原著變成了喜劇。

不過，在迪士尼的原創(chuàng)“經(jīng)典童話”的發(fā)展史上，相對于之后的兩部作品，小美人魚對原著的顛覆還算不上那么驚世駭俗，而真正的“顛覆”之作，則要等到1991年的《美女與野獸》、1992年的《阿拉丁》和1993年的《三個火槍手》。

1991年的《美女與野獸》可謂是迪士尼原創(chuàng)“經(jīng)典童話”的巔峰，除了“美女愛上心地善良的野獸”這條主線未動外，迪士尼對整個故事進行了徹底的大改造——

在博蒙夫人的《美女與野獸》原著中，反派是貝爾不討人喜歡的姐姐們，這樣類似家庭矛盾劇、缺少沖突線的故事顯然不令迪士尼滿意，于是，一名叫做“加斯頓”的自戀狂男性，連帶一群頗為愚蠢的村民以及一名陰險的瘋?cè)嗽洪L，成為了91版《美女與野獸》中的反派。與此相對，迪士尼還為故事創(chuàng)造了一大群與貝爾和野獸友善的勢力，如燭臺盧米埃、座鐘葛士華、茶煲太太等。此外，迪士尼還對“野獸”的形象進行了美化，將其創(chuàng)作為一頭長著食草動物犄角的混合獸，而非如以往的藝術(shù)作品一樣將其設(shè)置為一頭青面獠牙的野豬……

這些完全原創(chuàng)的內(nèi)容，為電影奉獻了最為幽默、最緊張、最華麗的片段，甚至可以毫不夸張地說，如果沒有這些完全原創(chuàng)的角色，91版《美女與野獸》可能連現(xiàn)實中十分之一的成功都無法取得。

《美女與野獸》中最令人生厭的角色和最令人喜愛的角色均來自于純粹的原創(chuàng)

1992年的《阿拉丁》沒有《美女與野獸》那樣完全“顛覆原著”，除了為阿拉丁增加了“飛毯”和“猴子阿布”等友善勢力、將公主的名字由“白考爾”改為通俗易懂的“茉莉”（Jasmine）外，全片相對于阿拉伯民間故事中的“阿拉丁神燈”（實際上，與一般人常識不同，《阿拉丁神燈》并不屬于標(biāo)準(zhǔn)的《一千零一夜》的組成部分，這個故事可能比《一千零一夜》中大部分的故事晚了幾百年），最重要的改動是將反派由原來的“馬格里布魔法師”改成了蘇丹的維齊爾（宰相）賈方（被國內(nèi)觀眾戲稱為“甲方”或“賈芳”），從而更加合理化了整部電影的沖突——畢竟相對于一個莫名其妙冒出來的摩洛哥耍蛇猶太人，作為蘇丹宰相的賈方似乎更有能力也更有動機去搞一個“大陰謀”。

賈方和他的鸚鵡同樣屬于完全原創(chuàng)的角色

如果說以上兩部作品的“原創(chuàng)”是成功的，那么迪士尼原創(chuàng)“經(jīng)典童話”的第一個“大跟頭”，則是1993年的《三個火槍手》。

這部作品的創(chuàng)意來自大仲馬的《三個火槍手》，但相對于原著中各種“潤物細無聲”的明線暗線斗爭，93版《三個火槍手》則是一部徹徹底底的“生死要看淡，不服就是干”的無腦打斗片，連原著中老奸巨猾、老謀深算的紅衣主教黎塞留在本片中也變成了拍桌子刺刀見血的黑道大哥。當(dāng)然，本片的評論也差得一塌糊涂，可能僅僅好于2011年康斯坦丁影業(yè)拍攝的那部差點導(dǎo)致公司倒閉的“蒸汽朋克”式《三個火槍手》。