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【文/魏磊杰】

2021年，是中國共產黨建黨百年。在官方的主導下，《覺醒年代》《山海情》《理想照耀中國》《功勛》等多部主旋律影視劇作品陸續(xù)在中國內地播出，收獲各年齡層的好評。當然，要說其中最受矚目的一部作品，或許非電影《長津湖》莫屬。

作為一部備受關注的戰(zhàn)爭片，《長津湖》在內地的口碑和票房可謂雙豐收。這部以“抗美援朝”為主題的電影從2021年9月30日上映，到2022年1月16日正式下線，陸續(xù)打破票房、放映場次、觀眾人次等二十多項中國電影史紀錄，觀影人數逾1.19億人次，創(chuàng)造了57.7億元的票房神話，位居2021年度全球票房排行榜首位。

中國網民對《長津湖》的評價，雖說褒貶不一，卻大抵是前者多過后者，且在年輕族群中尤其風靡，在各大社交媒體上，充溢著對于紀念老兵、感懷烈士、重視“立國之戰(zhàn)”等議題的關注。

就《長津湖》能夠火遍中國，一些西方媒體往往將其置于中共“大內宣”的框架內進行解讀，認為中共意圖利用大規(guī)模文宣來調動民眾的民族主義情緒，以應對國際舞臺上美國咄咄逼人的遏制態(tài)勢。中美交惡當然是解讀這一現象不可忽視的一個重要變量，然單向度地從這個視角切入來看待中國的民族主義未免失之偏狹。

事實上，民族主義這一舶自西方的意識形態(tài)從晚近傳入中國以來，其生成、轉化與起伏便始終都處于國際因素與國內因素相互激蕩的場域中，并往往呈現為域外敵對者、域內政治主導者以及普通中國民眾三方主體之間的復雜互動關系。本文便從這三個基本維度切入，通過對《長津湖》火爆成因的闡釋，以期對新的歷史時代中國民族主義思潮進行更全面、更客觀、更深徹的呈現。

《長津湖》海報

一

誠如大多數影評或時評所提到的那樣，《長津湖》能夠火遍中國，自然離開不當下中美關系僵持，抗美援朝題材作品受到觀眾青睞這個時代大背景。很多觀眾走進影院，不僅是沖著影片的宏大制作和明星演技，也是出于敬仰先輩不畏艱險流血犧牲的愛國情懷。

然而此種濃重的國家情懷在建國七十多年的歷程中卻是幾經沉浮，在二十一世紀第二個十年方才峰回路轉，重返主流價值觀行列，進而相當生動地詮釋了“中美關系晴雨表”這一角色定位。

朝鮮戰(zhàn)爭在中共百年歷史以及70多年建國歷史中都可謂分水嶺式的重要事件。在1953年戰(zhàn)爭結束后，中國就曾經制作過《上甘嶺》（1956）、《長空比翼》（1958）、《友誼》(1959)等多部電影，也塑造過邱少云、黃繼光等抗美援朝英雄人物，他們因被譽為“最可愛的人”而家喻戶曉。

進入上世紀60年代又有《鐵道衛(wèi)士》（1960）、《烽火列車》（1960）、《奇襲》（1960）、《英雄坦克手》（1962）、《英雄兒女》（1964）以及《打擊侵略者》(1965)等，至70年代和80年代早期還曾拍攝過《奇襲白虎團》（1972）、《激戰(zhàn)無名川》（1975）、《碧海紅波》(1975)、《飛虎》(1978)、《戰(zhàn)地之星》(1983)等，皆為謳歌中國軍民不畏強敵、保家護國的奮戰(zhàn)事跡。

然而，從1980年代中期開始，隨著中美關系進入蜜月期，特別是冷戰(zhàn)結束之后，為國內的改革開放營造穩(wěn)定平和的周邊環(huán)境計，基于不主動將印度視作戰(zhàn)略對手、緩和中越關系、促進中韓交往等國際政治考量，中國逐漸不傾向在影視作品中呈現立國后的對外戰(zhàn)爭。再加上改革開放后出現“告別革命”的強勁呼聲，充斥濃重“河殤”情結的學術界、知識界對抗美援朝的評價普遍低落，致使這一主題沉寂多年。

就此，有兩個典型事例可堪說明。作家魏巍以中國人民志愿軍為中心的報告文學《誰是最可愛的人》，曾多年被列入中學語文教科書，然而此文在2001年突然被刪除，并在后續(xù)長達20年的時間內不再是中學生課本中的內容。編委會成員就此給出的理由是：其一，該文對于戰(zhàn)爭場面的記述，過于殘忍和血腥，人與人之間殺戮的殘酷性甚至超越了戰(zhàn)爭的殘酷，這樣血肉模糊的殘忍戰(zhàn)斗對青少年的心理健康會造成影響；其二，或許最為要害的是，他說道：“思來想去還是和現在的形勢總體不合?！?

另一事例大體異曲同工，可做等量齊觀式的觀察。1996年中央電視臺開始組織拍攝名為《抗美援朝》的電影。這部電影可謂鴻篇巨制，整個拍攝歷時三年之久，從17個國家的演員中精挑細選；為了高度還原重要場景，甚至動員部隊10萬次，耗資3000多萬，這在當時已是中國影視業(yè)史上一筆很大的投資。雖然導演、編劇、演員每一方都傾注了無限的心血和努力，但時至今日，我們仍未看到《抗美援朝》這部影片的身影，以至于劇中主角大多都已過世，這部影片還是在塵封當中。

那么，究竟是什么使得這部電影的上映之路如此坎坷？當時，這部影片計劃在抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)50周年（2000年）之際播出，然先因需要為“入世”營造祥和的國際氛圍，后又因美國在2001年9月11日遭受系列恐怖襲擊，為了照顧到美國民眾的情緒和痛苦，我國暫緩了這部影片的上映。

即便到了“泛粉紅”青年初興的2015年，在今天已經無人不知、無人不曉的經典愛國動漫《那年那兔那些事兒》，涉及“抗美援朝”劇集的播出仍舊遭遇重重阻力，該主題遭人舉報“破壞中韓關系”，直到中國人民解放軍陸軍政治工作部文工團電視藝術中心加入后，制作團隊才有了前行的底氣。

然而，無論對于官方還是民眾而言，對于他們最后覺悟之完成或許作用最大者莫過于特朗普的上臺。特朗普成為美國總統(tǒng)后，將中國視為世界頭號競爭對手，發(fā)起延續(xù)至今的中美貿易戰(zhàn)；美國朝野兩黨更是在此基礎上達成所謂的“華盛頓新共識”的政治默契——無論誰上臺執(zhí)政都會阻遏中國的崛起。

美國的此種對華戰(zhàn)略轉折，讓中國意識到，再想像過去那樣，單靠韜光養(yǎng)晦、委曲求全，以換取良好的外部發(fā)展環(huán)境，已經變得愈發(fā)困難；誠所謂“蕭瑟秋風今又是，換了人間”，中國的實力已經大到想藏都藏不住的地步，這種情況下，東西方關系，尤其是中美關系的根本性改變，似乎已經不可避免。

在此等外力促就的觀念覺悟下，《三八線》（2016）、《戰(zhàn)火熔爐》（2020）、《跨過鴨綠江》（2020）、《金剛川》（2020）、《長津湖》（2021）、《浴血無名川》（2021）、《長津湖之水門橋》（2022）以及《狙擊手》（2022）等作品如雨后春筍般紛紛問世，并大放異彩。有鑒于此，中國的影評人曾經笑稱應該頒給特朗普一個中國電影特別貢獻獎。雖然這只是一個玩笑，但公允地說，在中美兩國關系沒有這么緊張的時候是不太可能如此大批量地拍出此類影視作品的。