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第二個(gè)值得一提的角色是李善德的夫人鄭玉婷（楊冪 飾），雖然“妻管嚴(yán)”的喜劇段落呈現(xiàn)效果一般，甚至有點(diǎn)尬，但當(dāng)李善德一人一馬、頭發(fā)花白返回長安，與鄭玉婷及友人杜少陵（張若昀 飾）重逢時(shí)，影片找到了情感支點(diǎn)。這一刻的感動(dòng)樸素而珍貴，木棉花的紛飛很是動(dòng)人。

大鵬在微博撰文提到，在劇本階段，楊冪就深度參與了創(chuàng)作，幫大鵬出了不少主意，“鄭玉婷這個(gè)名字就是我倆商量出來的，我們都覺得她不應(yīng)該只是李夫人，她首先得是她自己，得有個(gè)名字?！?

影片的另一情緒高點(diǎn)源自李善德找右相楊國忠（劉德華 飾）攤牌的那場(chǎng)戲，對(duì)話和情緒張力相當(dāng)還原原著。當(dāng)李善德字字鏗鏘地說出“不勞一文而轉(zhuǎn)運(yùn)饒足，下官以為大謬”時(shí)，觀眾敬佩這個(gè)“唐代牛馬”的勇敢。他宣泄了累積已久的憤怒，為苦于徭役和荔枝錢而逃驛的村民、奔勞涉險(xiǎn)的騎手、心血全毀的嶺南峒人發(fā)聲，不顧生死，大聲質(zhì)問當(dāng)朝右相。

大鵬的這段表演具有一定感染力，但忠于原著的對(duì)話是真正立起了李善德這個(gè)角色的底色，還是滑向了“過度理想主義”的窠臼，每個(gè)人的看法不一。相比于這場(chǎng)直白的對(duì)峙戲，影片結(jié)尾，得知自己誤打誤撞避開了安史之亂的李善德的反應(yīng)，更值得一品，讓人物的特質(zhì)更堅(jiān)實(shí)了。

大鵬7月12日在廣州路演場(chǎng)提到的“荔枝真的是貴妃想吃嗎”的改編也饒有意味。那套算學(xué)加持的荔枝運(yùn)輸系統(tǒng)，恰如當(dāng)代職場(chǎng)中為滿足“領(lǐng)導(dǎo)可能的需要”而層層加碼的荒誕現(xiàn)實(shí)。楊國忠那句“流程是弱者才要遵循的規(guī)矩”的傲慢話語，更是不加掩飾地揭露出權(quán)力體系的運(yùn)行邏輯。

觀眾在會(huì)心一笑的同時(shí)，有種苦澀感，審視起了自己是否也身處這樣的系統(tǒng)中——或是“揣摩上意”的上位者右相和搶功的魚朝恩，或是以防萬一、層層加碼的中層何啟光和趙辛民，或是為“虛假需求”疲于奔命的執(zhí)行者李善德，亦或是被“投其所好”層層蒙蔽卻渾然不覺的貴妃和圣人。這種跨越千年的共鳴，正是《長安的荔枝》最有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的思想內(nèi)核。

如果以一部中等偏上的古裝職場(chǎng)寓言片的標(biāo)準(zhǔn)去衡量，《長安的荔枝》值得一探究竟。但若期待該片如大鵬宣傳時(shí)所言“一定會(huì)掀翻暑期檔”“與大家以往看的古裝片不同”，恐怕會(huì)產(chǎn)生一定程度的落差。

當(dāng)今電影市場(chǎng)，觀影群體的喜好越發(fā)細(xì)分，能打動(dòng)一部分人的戲可能無法感染所有人，在歷史題材的厚重與古今職場(chǎng)的共鳴性之間，在深度與娛樂性之間，存在著需要精準(zhǔn)拿捏平衡的難點(diǎn)，而這，也是電影創(chuàng)作最有意思的挑戰(zhàn)。

這個(gè)暑期檔，從大量影片提檔改檔的消息中可以瞥見，真正有信心穩(wěn)坐原定檔期拿下口碑和票房的影片少之又少，下一個(gè)“救市片”在哪？拭目以待。