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【文/新潮觀魚】

當(dāng)李善德費盡千辛萬苦，一人一馬趕至貴妃誕辰慶典，嶺南兩百叢荔枝中唯一“幸存”的一甕新鮮荔枝由人端上桌，電影鏡頭停留在荔枝特寫，沒有展現(xiàn)貴妃品嘗的畫面。

對此，電影《長安的荔枝》導(dǎo)演、主演大鵬（董成鵬）7月12日在廣州點映場解讀道，這是電影有意為之，希望用此處留白拋出一個思考——“荔枝真的是貴妃想吃嗎？還是別人覺得她喜歡吃，或是為了逗她開心？”

這一處理，比馬伯庸原著中“此事起于貴妃的一句無心感嘆，終于貴妃的一聲輕笑”的描述多了層暗示：這場耗盡民力的鬧劇，究竟源于貴妃的真實需求，還是權(quán)力體系中最吊詭的“揣摩上意”。底層疲于奔命完成的可能只是一個被層層放大的“虛假”需求，真相也許就是某個權(quán)力節(jié)點上的“臆想”或“投其所好”……

這種對古今通用的權(quán)力異化現(xiàn)象和職場規(guī)則的諷刺，是“長安的荔枝”這一IP被爭相改編的核心要素。7月18日，大鵬執(zhí)導(dǎo)并主演的電影版《長安的荔枝》將全國上映，在電視劇改編陷入口碑爭議之后，電影版能否滿足觀眾需求，“職場輕喜劇+熱血燃片”能否拉起暑期檔的大盤？

外界此前多認(rèn)為原著的篇幅更適合改編成電影的體量，已提前一睹影片真容的新潮觀魚建議，觀影前要做好“預(yù)期管理”：

若對古今融合接受度高，把該片當(dāng)成一部輕松的商業(yè)片看待，那還原度和完成度可圈可點，一些改編點比原著更有嚼味，值得一看；如果對大鵬擅長的小人物悲喜劇抱著很高期待，聽過他在上影節(jié)的激情喊麥（“一定會掀翻暑期檔”“與大家以往看的古裝片不同”“觀眾看著看著會燃起來”），那可能會略有失望，見仁見智。

（下文含部分劇透）

電影“爆改”蘇諒，從干瘦老者變“窩囊富二代”

電影《長安的荔枝》改編自馬伯庸同名小說，講述了唐天寶年間，人到中年的長安城小吏李善德（大鵬 飾）剛以為日子有轉(zhuǎn)機，天降一口可能要掉腦袋的“大鍋”，他要在貴妃誕日之前，從嶺南將新鮮荔枝運到長安城。圣人敕令不可改，山水迢迢，荔枝“一日色變，兩日香變，三日味變”，為了妻女，李善德奮力一搏，在自然和人為的艱難險阻中，讓不可能變?yōu)榭赡堋?

曾經(jīng)兩大網(wǎng)絡(luò)熱門短劇的男主“大鵬+白客”繼《年會不能停！》后在電影《長安的荔枝》中再聚首，白客在片中飾演李善德在嶺南的“金主”蘇諒，為李善德測試?yán)笾\輸路線和保鮮方式提供資金和雙層甕。

原著中，胡商蘇諒是個“干瘦老者，高鼻深目，下頜三綹黃髯”，電影版中，蘇諒成了“活在成功的哥哥的陰影下”的富商家不被看好的小兒子。這個被兄長壓制的富二代遇到李善德，看中李善德手上可以便利貨運和免稅的五府通行符牒，拼命想要搭上朝廷的關(guān)系，希望能向家里證明自己不是沒用的窩囊廢。

據(jù)大鵬介紹，這一人設(shè)改編是為了讓蘇諒不顧一切資助李善德的動機更加成立，去年6月他在上影節(jié)冒出這個想法后，第一時間告訴了馬伯庸，“老馬非常興奮，當(dāng)天就從蘇州的簽售現(xiàn)場趕回上海和我討論細(xì)節(jié)，那晚老馬給蘇諒的哥哥起名叫蘇源（魏翔  飾），因為‘yuan’和‘liang’加在一起，就是蘇諒對李善德的情感落點（原諒）?！?

7月12日，（右起）大鵬、白客、莊達(dá)菲、劉俊謙參加《長安的荔枝》四城云路演，“盼馬壯”的追隨者送上錦旗。 新潮觀魚 攝

角色身份的調(diào)整讓蘇諒多了層象征意義，從一個逐利也仗義天真的老者變成了又一個困于家族政治的普通人。此外，原著蘇諒帶著對李善德的誤解遠(yuǎn)走，倆人沒機會澄清誤會，電影版也把這股堵在心中的憋悶釋放了，還給了蘇諒一個“波斯發(fā)財”的結(jié)局。

電影中有一幕令人印象深刻，李善德遭遇逃驛、計劃被打亂后，派林邑奴提前去下站尋求幫助，讓冰塊通過水路來“接”荔枝，在前路無望的水面上，最后出現(xiàn)的救兵是前不久與李善德決裂的蘇諒。倆人隔著大老遠(yuǎn)相視一笑，萬萬沒想到。

大鵬稱，電影《長安的荔枝》里，蘇諒的寬鬢角是白客自己挑的，“他說蘇諒的穿衣打扮，行事作風(fēng)，都是在模仿他平日里見到的胡商們，一個妝造上的小心機，就暴露了蘇諒這個角色的不自信與單純。”

職場輕喜劇+借古諷今，融合還是割裂？

大鵬曾在“華語巨制巡禮”活動中介紹這部劇喜劇色彩濃厚。電影前半段，李善德苦哈哈的生活確實需要點樂子來調(diào)味，宋小寶、付航、劉旸、金廣發(fā)、閆佩倫、高超高越兄弟、大冰、童漠男、劉仁鋮、苗若芃等喜劇人的出現(xiàn)，和不時冒出的現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)梗，一度讓人幻視唐代版“年會不能停”。

電影盡力還原了書中風(fēng)貌，一些細(xì)節(jié)讓觀眾第一次對書中的文字有了畫面感。比如，李善德發(fā)明的用來記錄荔枝運送路線和色變香變味變時間的格眼簿子，簡直是唐代“甘特圖”之“嶺南荔枝到貨目標(biāo)追蹤表.xls”。

各路馬隊一路向北疾馳的畫面，配上熱血的配樂，有點燃，北馬背著的荔枝壇子和雙層甕的細(xì)節(jié)設(shè)計還原度也很高。

不過，該片前半部分的笑點不夠密集和自然，一些包袱沒“響”，在上海點映場沒能引發(fā)預(yù)期中的笑聲。

這里提一嘴，如今，脫口秀節(jié)目、喜劇綜藝、相聲和小品演員在電影中“團(tuán)建式”打醬油，似乎已成了電影市場的“新常態(tài)”。如果角色適配度高，出現(xiàn)的地方合理，那喜劇人的出演可謂錦上添花，能帶來驚喜；但如果角色沒有存在感，如湊數(shù)般一人幾句臺詞刷個臉，實際上會讓電影變得“綜藝化”，反而影響觀眾代入故事，讓人頻頻出戲。

在輕松的氛圍中，有幾個將影片代入情緒高點的角色值得一提。

一是林邑奴（劉俊謙 飾），他的戲份比書中的筆墨多。大鵬回憶道，直到殺青那天，劇組大部分人都不知道劉俊謙本人長什么樣，因為林邑奴的特效妝要化5個小時。

香港演員劉俊謙因《九龍城寨之圍城》“信一”一角被內(nèi)地觀眾知道，《長安的荔枝》是他第一次在內(nèi)地劇組拍戲，大鵬稱他仔細(xì)研究了東南亞人怎么說廣普，“因為說粵語怕李善德聽不懂，但東南亞人在粵語環(huán)境下生存，普通話講得也不會好，只能一個字一個字往外蹦。”

電影中林邑奴的口音沒聽出東南亞味，迷之“日韓”口音和整體造型倒是似曾相識，感覺他下一秒就要說“跟著你，有肉吃”。

《長安的荔枝》林邑奴（劉俊謙 飾），《無極》昆侖奴（張東健 飾）

最后一次運送荔枝途中，林邑奴有段高光戲，與原著為了向主人示警而命喪虎口不同，電影做了更驚險的動作改編，主仆情在這里有段升華。