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當前

值得一提的是，在這種全新的國慶檔生態(tài)里，那條早已鋪墊下的隱現(xiàn)——“小”與“大”的辯證互動，竟仍在進行。里面至少有這樣幾個可堪關注的新氣象與趨向。

第一，“大”的多維實現(xiàn)。

從2021年的《長津湖》到去年和今年的《志愿軍》，“大”仍在國慶檔里占據(jù)至高點，向著更廣更強的規(guī)模氣場攀登；但此一種規(guī)模氣場，已不同于《大決戰(zhàn)》和《開國大典》“舉國資源”的、“官修史書”的“政治站位之大”，而更多示現(xiàn)為投資規(guī)模、場面特效規(guī)模、宣發(fā)規(guī)模等產(chǎn)業(yè)化指標上的“商業(yè)效應之大”。

至于之前若干次國慶檔，還有過形式更活潑的“大”：

2009年的《建國大業(yè)》，乃是演員陣容之“大”——172位明星參與演出；

2019—2021年的《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》三部曲，乃是主創(chuàng)陣容之“大”——十幾位一線導演聚合而成的同題創(chuàng)作。

第二，“大”的小切入口。

越來越多平民史觀和低位視角被加入，反向促成了更多集體性的情感共鳴，近年里國慶電影所試圖達成的群體共鳴重建，日益從意識形態(tài)話語認同、階級感情認同、革命身份認同，擴展為族群情感認同、社會心理認同、自我價值實現(xiàn)認同。

這就是為何，《長津湖》選擇一支小連隊中的一位新兵蛋子作為端口和共情對象，《我和我的xxx》系列雖遍涉開國慶典、兩彈一星、西部開發(fā)、新農(nóng)村建設等大事大政，卻也一水兒由普通人置身其間的生活經(jīng)驗，短小精悍地拼貼構成。

第三，“小”的大命名。

典型樣本是2019年國慶上映的《中國機長》，同為空難自救，題材極接近2000年國慶的《緊急迫降》，但標題上的差異卻一目了然：中國，開始被明確添加在單個英雄的職業(yè)表述之上，作為某種升華前綴。

該電影并非一流佳作，但此種立意傾向，多少暗示了“小”事跡實現(xiàn)“大”回歸的隱性努力：從個人操守、個人素養(yǎng)、個人業(yè)績的彰顯，再次升華到舍生忘死、心系蒼生的家國天下敘事。

畢竟，越是平凡人的“小”日常，越被內(nèi)卷內(nèi)耗、物質(zhì)奔忙、精神空虛所困，也越有對理想主義喚起、英雄夢重溫的潛在“大”期待。

最后，有必要看一眼今年的國慶。

它依然體現(xiàn)了文中總結的幾乎各種特質(zhì)。“大”和“小”的同在：《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的大史詩，與《爆款好人》的輕喜劇、《熊貓計劃》的小萌物、《只此青綠》的淡水墨，同屏共舞。類型與樣式的多元：《749局》的冒險奇幻、《浴火之路》的復仇故事、《新大頭兒子和小頭爸爸》的動畫卡通，都在十一上映，就連進口大片《變形金剛：起源》都獲得了共襄盛舉的資格。

但比較遺憾的是，它們豐富、充足、熱絡，卻并未充分實現(xiàn)“內(nèi)容好、風格好、聲光好”的質(zhì)量上的初心。

除了《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》這個品相上最契合國慶的存在，其余參與者，在各大網(wǎng)站上的評分竟無一超過7分。

換言之，我們正處于一個“國慶檔敞開大門、主動迎向更開闊更包容的場域，但正因如此，才亟待更多合格與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容來填充該場域，而當前內(nèi)容生產(chǎn)的數(shù)量足夠、優(yōu)質(zhì)度卻尚未跟上”的微妙轉(zhuǎn)折點。

甚至，商業(yè)片的全新框架、市場導向的評判標準，與傳統(tǒng)思維中“國慶獻禮”自帶的政治光環(huán)、以及由此種光環(huán)所賦予的某種榮譽感和免責權，確實容易發(fā)生不可避免的齟齬關系。

這也使得，“國慶檔反而更容易讓主創(chuàng)心理失衡”，成為一類哭笑不得的頻發(fā)現(xiàn)象：去年陳凱歌為第一部《志愿軍》所做的失當營銷曾引發(fā)爭議，今年陸川“沖我來，別沖我的演員”招致全網(wǎng)群嘲。

總而言之，國慶電影走至當前，所積累下的一切不容抹殺更不應輕易丟棄，而在其內(nèi)核與外延中始終交疊的向上（獻禮）與向下（票房）、政治與商業(yè)、大與小之辯證，既構成了保持突破的張力，也制造了目下必須破局的挑戰(zhàn)。

我想，最該堅守的、最體現(xiàn)智慧的，是以更健康平和的、更符合現(xiàn)代社會要求的心態(tài)來看待國慶電影的效果，同時，又以更積極進取、更端正嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度來對待國慶電影的創(chuàng)作。

前面半句，是用小來承載和安放大；后面，是用大來要求和塑造小。

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