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編者按：在剛剛落幕的2024上海國際電影節(jié)和上海電視節(jié)上，國產(chǎn)科幻的頂級IP《三體》系列的影視化成為了人們關注的焦點之一。

除了《三體》電影版官宣了制作計劃外，去年獲得收視口碑雙豐收的劇版《三體》的后續(xù)也是科幻迷、觀眾所關心的話題。有人說，2023年的騰訊版《三體》開啟了中國的“科幻劇”元年，再加上今年早些時候美國網(wǎng)飛版的《三體》劇集引起的討論和爭議，中國人自己拍的《三體》第二、三部將會如何展開？

在上海電視節(jié)期間，擔任評委工作的劇版《三體》導演楊磊向包括觀察者網(wǎng)在內(nèi)的媒體談了自己的看法與工作進展。

楊磊導演在上海電視節(jié)期間與媒體記者交流(（圖片來源：視頻截圖）

問：楊導你好，首先想請您談一談作為本屆上海電視節(jié)評委，對于這次入選作品的感受，您覺得現(xiàn)在觀眾更多地去看“微短”劇的習慣變化會影響到電視劇的創(chuàng)作嗎？

楊磊：這一屆白玉蘭的作品我都看了，這一個多月以來我每天都是白天拍完戲，晚上看入圍作品，每天我們會有專門的環(huán)節(jié)去討論，平時也會有很多交流，甚至爭論。首先，作為評委我感到很興奮，這幾年好作品的涌現(xiàn)堪稱“神仙打架”，不管哪個類型，好作品都特別多，今年和去年的作品在很多領域都達到了近年來的高峰。

現(xiàn)在觀眾的心理節(jié)奏變得特別快，碎片式的媒體占據(jù)了觀眾很多時間，所以“短”和“快”一定是未來的方向。但我們同時看到，話劇已經(jīng)存在了幾千年，相信電影、電視劇這樣的形式也會長期存在，總有觀眾需要在這個地方消費他們的時間，即使短視頻會分走很多人的一些精力。

問：在最近播出的《金庸武俠世界》中，您執(zhí)導了其中非常重要的部分《鐵血丹心》。重啟這個經(jīng)典項目，您會根據(jù)觀眾新的偏好對其中大家耳熟能詳?shù)娜宋锖颓楣?jié)進行改編和調(diào)整嗎？

楊磊：“金庸武俠世界”本身就是一個已經(jīng)布好的大的武俠世界的局，每個導演進來做自己那一部分的分內(nèi)工作，我領到的任務是以郭靖黃蓉為主線，相當于是一個“命題作文”。在我的理解中，郭靖的成長線是從進中都開始的，所以我用最簡單最快速的方法把小郭靖的故事講完，然后以郭靖的成長性為基礎寫這個故事，進了中都之后一直到成為大俠的過程其實都是完整地尊重原著的。原著中的牛家村、主角父母那一代人的故事就被作為一些前史的閃回來處理，我希望去掉一些枝枝杈杈，把節(jié)奏提快，讓觀眾看到郭靖和黃蓉的故事的時候，感受到他們的成長線是非常清晰的，也會有那種很“爽”的感覺。

《金庸武俠世界》劇照（圖片來源：豆瓣）

《射雕英雄傳》這個故事被搬上熒幕的次數(shù)大概有9次了，幾乎每隔幾年就會出現(xiàn)一版《射雕》，老金庸迷對這個故事已經(jīng)幾乎快會背了，里面的橋段每個人都能信手拈來就像是聊家常一樣。所以我也在問自己，由我來再拍一遍意義在哪里，這個命題作文我應該怎么做。我拿到的題目是“郭靖黃蓉”主線，我覺得在本身的集數(shù)之內(nèi)就已經(jīng)是一個創(chuàng)新了，因為這部分只能表現(xiàn)郭靖和黃蓉這樣一個獨立的故事線索。

我自己就是一個金庸迷，小的時候無論是上課時還是放學后我都在看金庸小說，我覺得自己還保留有當年的那個“少年心”，非常希望自己是一個像郭靖那樣的大俠，所以我的思路是“跟著郭靖走”：從郭靖拜師，再到學內(nèi)功，再到進中都，都是沿著他的成長路線，雖然大漠的那部分我們在后面是以閃回的形式補充，但只要是和郭靖有關系的我們都保留了它的原汁原味。

此外，我還希望在美學角度找回90年代我們小時候看徐克導演為代表的那一批武俠影視作品的感受，在影像上找回那種江湖的感覺。所以我覺得我很多時候不是以“創(chuàng)新”為主要目的，而更多的是抱有一種“回溯”的心態(tài)來進行這次金庸武俠世界的再創(chuàng)作。

問：您如何看待觀眾對于郭靖和黃蓉演員選角的爭議呢？

楊磊：我覺得爭議不怕，很多東西都是要用歷史來說明一切的。其實回顧金庸小說的這么多次改編，任何一個新版本出現(xiàn)的時候，觀眾都會拿出上一個版本說你這個角色演員選得不合適，上一個版本更合適……這是一個市場的常規(guī)狀態(tài)，因為大家已經(jīng)習慣自己心目中那個“最佳”的版本了。如果硬要觀眾改變習慣，說新來的這個人合適，對我自己來說也是無法接受的。但是不妨繼續(xù)看著，等播完了，過一段時間大家的記憶回溯一下，再看看是不是每版都有每版的好，每版也有每版的缺點，最后由時間的沉淀來決定口碑。

1983年版《射雕》與2003年版《射雕》中的郭靖黃蓉形象