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武漢最艱難的那段日子里，下了一場雪，朋友圈里看到有人寫到：街上空蕩蕩的，沒有人，白茫茫一片，有種《流浪地球》的感覺。

正是去年春節(jié)里，《流浪地球》大火，誰能想到，一年之后，人們會在這樣的場景下回憶起曾經(jīng)的熱血沸騰。

災(zāi)難一直是科幻小說中的核心題材之一，這場肆虐全球的新冠疫情，又會給人們帶來怎樣的反思？觀察者網(wǎng)就災(zāi)難與科幻文學(xué)創(chuàng)作等一系列問題采訪了知名科幻作家寶樹。

【采訪/觀察者網(wǎng) 武守哲】

觀察者網(wǎng)：寶樹老師你好，現(xiàn)在新型冠狀病毒感染的肺炎疫情牽動著全國人民的心，國內(nèi)的科幻圈看待這次疫情的蔓延和防控，有沒有什么特殊的視角？

寶樹：目前來看沒有什么特別的，但是對某些較為有趣的謠傳有一定程度的關(guān)注，諸如說這事美國的基因武器，以及“人造病毒”這些有話題性的梗在科幻圈也有人在傳，因為它本身也算是科幻小說的主題和概念，所以傳的人可能多一點(diǎn)。

觀察者網(wǎng)：之前我們讀到過的一些科幻小說中常見的橋段，在現(xiàn)實中也得到了部分的展現(xiàn)，比如疫情到來后的人與人的隔離、封城等等，現(xiàn)實和科幻有種被打通的感覺。這對未來科幻文學(xué)界的取材和創(chuàng)作靈感會有什么影響？

寶樹：長遠(yuǎn)來看，肯定會有影響，畢竟這次肺炎疫情波及到的范圍很廣。而且很多時候，你的確會有一種超現(xiàn)實的體驗感。有朋友告訴我，他現(xiàn)在已經(jīng)開始著手寫一些和瘟疫、病毒等有關(guān)的科幻小說了。但是現(xiàn)在全國人民正在眾志成城和新冠狀病毒作戰(zhàn)，這個時候?qū)憻o非就是蹭熱度。

1月25日，武漢市下達(dá)新型肺炎防控指揮部第9號通告，26日0時起對中心城區(qū)區(qū)域?qū)嵭袡C(jī)動車禁行管理

此類題材的作品還是需要時間的沉淀，值得總結(jié)的方面很多，比如病毒是怎么來的，控制疫情的經(jīng)驗教訓(xùn)，還有人民群眾后續(xù)的生活的各種影響，這都要等很長一段時間吸收消化各類素材才能寫好此類小說，當(dāng)然作家們也可以跳出科幻的范圍，創(chuàng)作成很現(xiàn)實主義的作品。

如果我們穿越到兩個月以前，把現(xiàn)在發(fā)生的一切告訴當(dāng)時的民眾，大家很有可能覺得你一個寫小說的在瞎編，但現(xiàn)實就展現(xiàn)出了一些災(zāi)難小說的很多場景。隨著科技水平的提升，我們越來越發(fā)現(xiàn)，昨天在科幻小說中幻想創(chuàng)作出來的東西，今天就在生活中碰到了，哪怕是不像小說中描述的那樣很富有戲劇性。

觀察者網(wǎng)：現(xiàn)在網(wǎng)上流傳一種觀點(diǎn)，認(rèn)為目前非冠狀病毒肺炎疫情的態(tài)勢，對目前的中國科幻界的打擊很大。因為很多科幻小說的主題是訴說人類的科技發(fā)展是如何保證能自我救贖的，結(jié)局也很樂觀積極，但在現(xiàn)實的災(zāi)難真正到來的時候，我們發(fā)現(xiàn)人類自身的救災(zāi)體系依然存在一些不足，對這個觀點(diǎn)你怎么評價？

寶樹：科幻小說也并不都以樂觀積極的情緒作為結(jié)尾。比如《末日》、《世界毀滅》等等悲觀的科幻小說也多的是，不勝枚舉，包括《三體》。你說的“打擊”，估計某種程度上也有，但不是在這個層面上。剛才我們也說了，科幻和現(xiàn)實很多時候混在了一起。從讀者的角度講，閱讀小說本來很可能抱著很輕松的心態(tài)，大家都過著太平安樂的日子，小說中的災(zāi)難很可能距離現(xiàn)實很遠(yuǎn)，這個時候看一些有關(guān)人類毀滅題材的電影和小說還是很開心的。

一家人觀星月（@電影《流浪地球》官方宣傳照）

但如果災(zāi)難真實發(fā)生了，那就很堵心了。我這兩天有個判斷，假如《流浪地球》現(xiàn)在在院線上映，哪怕電影院不關(guān)，票房也很可能不行，因為大家都沒有心情看了，很窩心，所以這種情緒上的影響還是會有的。

觀察者網(wǎng)：科幻和現(xiàn)實的反差感，也許給讀者提供了一種心理補(bǔ)償或者慰藉。

寶樹：作品中的地球毀滅等情節(jié)原本和現(xiàn)實是有距離的，大災(zāi)大難會讓人讀科幻小說的心理感受很不一樣，不過科幻小說可以提升人類的危機(jī)感，但提供心理安慰功效的這個說法我覺得不是很恰當(dāng)。

觀察者網(wǎng)：這場疫情完全過去之后，你判斷一下，災(zāi)難題材的作品，哪怕不是科幻類別的小說，會不會大賣一波？

寶樹：有可能。其實還是要看作者的水平到底怎么樣。當(dāng)災(zāi)難過去之后，人們到了反思的階段，對這個題材的文學(xué)創(chuàng)作欣賞水平也會提高。比如說有一部日本科幻小說叫《日本沉沒》。說的是日本在大地震之后沉到海底去了，這代表了一種風(fēng)險和危機(jī)，日本作為一個島國，地震多發(fā)，對這類危機(jī)是有社會經(jīng)驗基礎(chǔ)的，加上夸張的想象，讀起來饒有趣味。我個人認(rèn)為，還是需要一段時間的積累，才能讓讀者沉下心來仔細(xì)欣賞這類作品。

電影《日本沉沒》劇照

縱觀中外科幻小說史，災(zāi)難的確是一個非常突出的主題。近代以來，隨著科技水平的日益提升，人類實際上正越來越走向一個未知的方向。在前近代社會，可能僅僅是單純的改朝換代，生活方式本身相對穩(wěn)定。但16世紀(jì)的人想象不到18世紀(jì)的人的生活狀況，而18世紀(jì)的人又很難想象20世紀(jì)是什么樣。對東西方來說，近代以來的不可知給了科幻以很大的發(fā)展空間和土壤，也給未來提供了足夠的想象。人類登陸月球，人和機(jī)器合一，核彈毀滅世界……對未來展望的光明與黑暗，憧憬與焦慮都滲透在了作品中。