成人免费午夜在线观看,伊人久久精品,一区二区三区精品

在后來的數(shù)十年內(nèi)，越來越多的西方攝影師來到中國(guó)，這也讓中國(guó)人對(duì)于攝影越來越熟悉，并且逐漸開始接納攝影?？謶窒⒘耍o接著而來的就是中國(guó)人對(duì)于攝影的熱情。實(shí)際上，許多人很快發(fā)現(xiàn)攝影或許是一種比繪畫更好的能夠留下他們肖像的方式。特別是對(duì)于權(quán)貴和富商，留下肖像給子孫后代瞻仰是一件非常重要的事情。這催生了中國(guó)最早的商業(yè)攝影。

一開始，來自法國(guó)和葡萄牙的攝影師壟斷著所有的影棚，并且獲得了非常高的回報(bào)。不久之后，本土攝影師就出現(xiàn)了。

羅元佑是中國(guó)已知的最早的攝影師之一，曾在上海開辦了自己的影棚。1856年，羅元佑辭去了清政府會(huì)計(jì)的職務(wù)，開始學(xué)習(xí)攝影技術(shù)。羅元佑的老師是法國(guó)人李格朗（Louis Legrand），后者是第一位在中國(guó)拍攝立體照片、也是第一位在中國(guó)開設(shè)影棚的攝影師。羅元佑學(xué)成之后，他的影棚因?yàn)槲锩纼r(jià)廉而廣受歡迎。晚清著名的思想家曾在日記中紀(jì)錄相關(guān)的細(xì)節(jié)：

晨同小異、壬叔、若汀入城。往棲云館，觀畫影。見桂、花二星使之像皆在焉。畫師羅元祐，粵人，曾為前任道臺(tái)吳健彰司會(huì)計(jì)。今從西人得受西法畫，影價(jià)不甚昂，而眉目清晰，無不酷肖，勝于法人李閣朗多矣。（出自：《王韜日記》）

按照王韜的描述，棲云館應(yīng)該是羅元佑的影棚，而日記中說的桂、花二人則是晚清的兩個(gè)欽差：桂良和花沙納，這兩人曾在1858年作為簽訂《天津條約》的代表。所以，雖然當(dāng)時(shí)可能存在其他中國(guó)人開的影棚，但羅元佑在當(dāng)時(shí)一定是頂尖的商業(yè)影棚，因?yàn)檫B如此重要的欽差都來找他拍照。

但從另外一個(gè)角度講，按理說當(dāng)時(shí)的歐美攝影師應(yīng)該比中國(guó)攝影師技術(shù)更好。但是羅元佑受歡迎的原因是因?yàn)樗鳛橹袊?guó)人更懂得中國(guó)客戶的需求，也更容易溝通。不管是在當(dāng)時(shí)還是在現(xiàn)在，溝通都是人像攝影中的非常重要的一個(gè)部分。羅元佑憑借技術(shù)和溝通能力讓兩個(gè)欽差相信他可以拍出比洋人更好照片。除此以外，他甚至可以把這兩人的肖像掛在門面上當(dāng)廣告，這可以說明他們的關(guān)系非常好了。

桂、花二人相，疑似為羅元佑拍攝

這是一個(gè)讓人感到有點(diǎn)反常的史實(shí)，在很多人的印象當(dāng)中第一個(gè)由中國(guó)人開設(shè)的影棚應(yīng)該是在香港而不是上海。事實(shí)是，第一家位于香港的、由中國(guó)人開設(shè)的影棚由賴阿芳（Afong，也有記載是“華芳”）在1859年建立。賴阿芳也是中國(guó)最早的攝影師之一，但是漢語文獻(xiàn)幾乎對(duì)他沒有記載，我們知道賴阿芳是因?yàn)榧s翰·湯姆森（John Thomson，大名鼎鼎的《晚清碎影》的作者） ，在湯姆森的書《晚清碎影》中提到賴阿芳：

“There is one China-man in Hong-Kong, of the name of Afong, who has exquisite taste, and produces work that would enable him to make a living even in London.” (Thomson,2010)

香港有個(gè)叫Afong的中國(guó)人，有很好的審美，他的作品非常好，如果他去倫敦都能活得很好。

湯姆森是19世紀(jì)的一個(gè)在中國(guó)旅行了很久的攝影師，至少有四年。他拍攝了許多中國(guó)的人物、風(fēng)景和建筑照片。湯姆森和賴阿芳后來成為了很好的朋友，在《晚清碎影》中有一張立體照片拍了賴阿芳的影棚，并且一些文字提到了賴阿芳。

A Chinese Portrait Artist, John Thomson, Hong Kong, 1869, 78 x 40.5cm

注：這張照片是在賴阿芳的影棚拍攝的，但其中的人物可能只是一個(gè)畫師。

賴阿芳出生于1839年，很巧，正好是攝影發(fā)明的時(shí)間，長(zhǎng)大后在廣州、香港和澳門游走并拍攝了許多肖像、風(fēng)景和城市景觀。在1859到1890年間，賴阿芳是香港最重要的攝影師，經(jīng)常為名人、官員和權(quán)貴拍攝肖像。在賴阿芳建立了他的影棚之后，從1859-1880年間香港陸陸續(xù)續(xù)開了20多家影棚，這些影棚有記載大多數(shù)是因?yàn)樗麄冊(cè)谡掌系膹V告和水印。幾乎所有的影棚都開在皇后大道。

根據(jù)這些影棚的集中程度和規(guī)模，我們可以斷定在19世紀(jì)晚期的時(shí)候，商業(yè)攝影就已經(jīng)是一個(gè)成熟的行業(yè)了。同時(shí)這也意味著在那時(shí)人們對(duì)拍照有很大的需求。而絕大多數(shù)的影棚在當(dāng)時(shí)只拍肖像，但賴阿芳還兼顧風(fēng)景和建筑等其他形式的攝影。他雇用了一名葡萄牙攝影師，還訓(xùn)練了許多畫師幫他打理影棚，然后得以四處旅行，拍攝一些人像以外的作品。后來這些作品成為了人們認(rèn)識(shí)十九世紀(jì)的中國(guó)非常重要的材料，一部分賴阿芳的作品現(xiàn)在藏于康奈爾大學(xué)的約翰遜藝術(shù)博物館（Johnson Museum of Art）。