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【文/觀察者網專欄作者 Dexter】

身處迅速變化發(fā)展的工業(yè)社會中，面對著全方位的不確定、不可控，注定了我們迫切地需要尋找理性再平衡的真實感。

科幻美學的內在，是科學邏輯與幻想架空的再平衡，這種再平衡虛擬彌合了理性矛盾，從而對現(xiàn)實生活還以情感真實。我們的文化內生性需求，也決定了我們必須要有原生科幻文化，以構建宏大的未來世界觀。

因為是第一次，其實只要所有方面及格，并且是中國文化土壤里生出的科幻大片，意義和自信必然奔涌而出。而第一次就是嚴肅科幻，且《流浪地球》能這么優(yōu)秀，不僅是歷史的行程，更是歷史的幸運。

也是談“小破球”，但不僅限于“小破球”。各路大神的影評和新聞評論早已滿天飛了，咱來補上普通科幻影視迷的立場。

電影《流浪地球》劇照（圖/東方IC）

1. 非工業(yè)文明不能為之

如何才能擁有強大的科幻文化？首先需要有一批科幻作家，同時打通理工科常識和文學創(chuàng)作的任督二脈，滿懷未來感的創(chuàng)作熱情，產生一批好小說。這需要一個工業(yè)化程度足夠高的社會環(huán)境。如果人們不會擰螺絲、調程序、接電路、開機械，也沒什么機會系統(tǒng)和科學地組織一場施工生產和市場營銷，心中不存在工業(yè)美學帶來的直觀感受。即使創(chuàng)作出一些作品，也不會有讀者圈。

中國科幻文學發(fā)展的過程，基本同步了中國四十余年工業(yè)化過程。

七十年代末，重化工業(yè)體系成形，工業(yè)開始以化肥農藥和雜交育種的形式反饋農業(yè)，大家不再餓肚子，中國工業(yè)化點開加速器，八十年代科幻文學便伴隨著理工熱開始成勢。

隨著沿海外向型經濟和勞動密集型產業(yè)的推進，數(shù)以億計的人口迅速從農業(yè)生活中剝離出來，文化需求空前爆發(fā)，于是我們擁有了一大批忠實的科幻讀者，他們成長于中國科幻與美式、日式科幻相遇激蕩的年代，同期網絡科幻文學也開始發(fā)力。

在熬過了美式科幻的飽和轟炸后，來到2010年代，產業(yè)結構不斷升級，本土高科技企業(yè)開始崛起，全社會深度信息化，中國科幻作品終于開始綻放。

在小破球變成電影之前，不光是大劉的作品，一系列科幻小說在中國早已有了龐大的讀者圈，類似“起點”這樣的網站也連載了不少網絡作品。即使很多人依然是從雨果獎才開始知道劉慈欣，才開始關注中國科幻文學，但科幻文學的基本生態(tài)環(huán)境在中國形成的時間已經不短，擁有了一批優(yōu)秀作品，《流浪地球》小說的創(chuàng)作時間都已經是近20年前了。

燦爛的花朵不能憑空綻放，工業(yè)社會生活中的理性、邏輯、標準、模塊、流程正是花朵腳下的沃土，作家與讀者群體正是根系，外部環(huán)境或是陽光雨露或是狂風大雪，但你的根系夠強土壤夠肥，總能見到彩虹。

2. 科幻美學的再平衡

偶爾聽到有人會拍腦門說科幻缺乏真實感，如果我們深入古代美學，好好再欣賞一下行書、飛天、唐詩宋詞、水墨山水，就會發(fā)現(xiàn)，對農業(yè)社會現(xiàn)實生活的夸張、延展和再平衡，更能反饋情感的真實。真實未必是全部現(xiàn)實，也可以是抽離的、部分的、映射的。

身處迅速變化發(fā)展的工業(yè)社會中，面對著全方位的不確定、不可控，是選擇情感需求還是選擇邏輯最優(yōu)？每個人都逃不脫這種矛盾，這便注定了我們迫切地需要尋找理性再平衡的真實感。科幻美學的內在，是在幻想宇宙的架構過程中，科學邏輯與幻想架空的再平衡，這種再平衡也就虛擬彌合了前述的理性矛盾，從而對現(xiàn)實生活還以情感真實。

理性不是感性的對立面，而應是感性的助推器，認識深化帶來心態(tài)進階，心態(tài)的再平衡更擴展我們的視野，陰陽表里不可偏廢。

一個富有智慧的詩人發(fā)出的吟詠會令我們嘆服，而獼猴流眼淚只會被我們視作動物行為現(xiàn)象。如今再也沒多少人會去嫌棄《西游記》和《聊齋》荒誕，更不會有太多人在意《三國演義》篡改了不少歷史細節(jié)，大家的關注點早已上升到，這種架空和再創(chuàng)作對現(xiàn)實的投射如何有趣?？苹么笃軌蛑苯油渡涔I(yè)文明的迅速發(fā)展，這才是最有趣的。而制作科幻大片，本身也需要工業(yè)化流程。