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我們知道電影世界是怎樣的一個世界，我們尤其知道商業(yè)電影會創(chuàng)造一種電影奇跡。所謂電影奇跡就是，只有在電影世界當(dāng)中能夠達(dá)成，而在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中我們難以實(shí)現(xiàn)的奇跡。這是電影世界自身的規(guī)定性，或者限度。

但是我最近關(guān)注過的像《瞬息全宇宙》這樣的電影還有很多。有非常形式主義的、先鋒主義的藝術(shù)電影，有非常通俗的商業(yè)電影。它們共同地表現(xiàn)了這種趨勢，就是經(jīng)由電影展示的社會問題，只能在電影內(nèi)部得到解決。它是否意味著在電影的世界之外，我們沒有了現(xiàn)實(shí)的可能性，或者我們沒有了一種擊碎電影的魔鏡，走向真實(shí)，走向?qū)崿F(xiàn)，走向社會的可能性。這是一個和《瞬息全宇宙》相關(guān)，但是對我來說比這部電影更大，甚至更急迫的問題。

美國本土的華裔故事

關(guān)于《瞬息全宇宙》，大家一定會注意到的是，它用邪典拼貼了香港“爛片”。它使用了楊紫瓊，它的主角全部是亞裔演員。跟大家一樣，我有一瞬間也誤認(rèn)為男主人公是成龍。但是他們其實(shí)不像，因?yàn)槌升垙乃擅翘炱?，在他非常年輕的時候，就沒有過西方想象之中的亞洲男性的某種柔弱。而這部影片中的男主人公還是有一點(diǎn)東方男性的這種柔弱在的。

《瞬息全宇宙》(2022)

我不知道大家有沒有注意到一個細(xì)節(jié)，就是片頭字幕中，華裔導(dǎo)演是用中文打出他的名字的，而不是美式拼音或者漢語拼音，他直接寫成中文，而且用了豎排版，跟橫排版的英文的主創(chuàng)人員的名字并列在一起。這本身也是一種視覺表達(dá)和文化表達(dá)。

所有的這些因素，包括香港電影，華語電影，亞裔演員，香港明星，在好萊塢制作當(dāng)中的這種凸顯，究竟告訴我們什么？它是美國多元文化嗎？它是中國文化嗎？很多人指責(zé)這部影片，說你是不是在剝削中國文化，你是不是在踐踏中國文化，你對于華人家庭是不是有定式化的想象。

我有兩個體會。第一個體會是華裔、亞裔的可見性來自于兩個結(jié)果，來自于兩個事實(shí)。一個因素是中國崛起，使得中國的可見性在好萊塢、在世界大熒幕上都變得突出、清晰和可見，這一點(diǎn)是毫無疑問的。但是另外一個因素更為重要，就是亞裔、華裔作為美國的少數(shù)民族，在美國社會生活當(dāng)中的可見性在加強(qiáng)。這在很大程度上是跟亞裔的反抗和斗爭直接聯(lián)系在一起。這是我理解的第二個層面。

所以在這部電影當(dāng)中，我認(rèn)為最重要的相關(guān)性是美國的亞裔，或者美國的華裔。而不是國際政治、國際關(guān)系當(dāng)中的中國與美國，這是我第一個分享的層面。

第二個分享的層面，這部電影和《青春變形記》共同的表現(xiàn)了一種關(guān)于亞裔家庭，關(guān)于中國家庭，關(guān)于中國家庭緊密的親情連接，以及這種親情連接所造成的沖擊。代際沖擊、壓力，顯然是這兩部影片共同的特征。而這同樣是美國本土變化的結(jié)果。大家注意到近幾年在好萊塢電影工業(yè)內(nèi)部，關(guān)于PC邏輯的凸顯、要求，對于少數(shù)人，對于少數(shù)族裔的關(guān)注。換句話說，它的第一參數(shù)仍然是美國內(nèi)部的社會參數(shù)。

《青春變形記》(2022)

兩部電影都借助了美國對于亞裔家庭，尤其是中國家庭的某種定型化想象——緊密的親情。緊密的親情所構(gòu)成的代際之間的壓抑關(guān)系，以至于他們有一種高密度的情感。這種情感處于一種張力，瀕臨爆炸的狀態(tài)。確實(shí)這是美國對于中國家庭和中國社會的某一種定型化想象。而從另一個角度來說，它也是移民家庭在移民地的一種普遍的生活狀況。

我記得我的一個非常要好的在美國出生、在美國長大的朋友跟我說過，他說你知道我的童年有多么可怕嗎，我每天出國回國，家門就是國境線。我走出去的時候進(jìn)入美國的社會，我跨進(jìn)家門的時候，我進(jìn)入一個中國的社會。因?yàn)樗麄兣c中國社區(qū)相剝離，所以他們不伴隨中國的變化而變化。

我說這部電影的設(shè)定有事實(shí)依據(jù)的層面，但是在故事當(dāng)中不過是再一次的借別人的酒杯，澆自己的塊壘，不過再一次的通過中國家庭，來以一種凸顯和強(qiáng)化的方式，重新講述好萊塢最擅長的家庭敘事，重新講述這樣一個愛和情感的和解，以及如何使我們重獲家庭價(jià)值的故事。在這個意義上說，我同意很多年輕影評人對這部影片所做的非常深入的和細(xì)膩的描述，就是影片形式上的激進(jìn)性，和影片主題上的保守性。

同樣，B站的同學(xué)們非常靈敏地觀察到這是母女關(guān)系，似乎和好萊塢的父子關(guān)系有很大的區(qū)別。我完全同意，在這個影片當(dāng)中楊紫瓊所扮演的中國母親，她是一個家庭當(dāng)中真正的主宰者，一個真正的強(qiáng)者，這個東方母親不同于美國電影當(dāng)中的傳統(tǒng)的家庭主婦。

但是我還是想說，請大家慢一點(diǎn)，在電影當(dāng)中那個表象自身的身份和影片的意義結(jié)構(gòu)當(dāng)中的身份并不一定有一一對應(yīng)的關(guān)系。我提醒大家關(guān)注，近年來好萊塢大片當(dāng)中也很少表現(xiàn)父子關(guān)系，取而代之的是父女關(guān)系。比如《星際穿越》是父女深情，《銀翼殺手2046》是父親和女兒的故事，以拉美為背景的迪士尼故事《尋夢環(huán)游記》同樣是一個父親從死亡的世界回來尋找女兒的故事。

所以我們會看到在好萊塢的主流電影內(nèi)部，這種家庭象征、家庭結(jié)構(gòu)也已經(jīng)改變。它轉(zhuǎn)移為一個中國家庭的時候，變?yōu)槟概P(guān)系，并沒有特別獨(dú)特的指向東方，指向中國，指向不同價(jià)值的含義。這大概是我的一個理解。

所以，我認(rèn)為這部影片的有趣之處在于它后現(xiàn)代的拼貼，在于挪用和借重，我們經(jīng)過這部電影，其實(shí)要去追問的是美國社會的問題，和這部影片可能在美國社會內(nèi)部履行的功能。而不要被表象層次上的華人，或者華人家庭帶偏。

有一個樸素的花邊式的說法，就是楊紫瓊這次毫不猶豫地接受了這部電影是因?yàn)樗m然是一個超級女打星，但是據(jù)說她從來沒演過女主角。當(dāng)然有人反駁說，“她在很多的影片里都是女主角”。不過，她經(jīng)常參演的是男主角作為絕對主角的電影之中的女主角，非常典型的是《明日帝國》的邦女郎，所以她十分高興這次她成為了一個絕對意義上的女主角。那么，我們就用這樣一個輕松的花邊來結(jié)束關(guān)于這部電影的討論。