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■市山尚三：導演對于自己本性別的角色是否更好掌控？

□是枝裕和：在我看來，不一定是女性導演才能拍好女性，男性導演才能拍好男性。

比如在日本有一位很著名的男性導演成瀨已喜男，非常會拍女性；

另外還有一位著名的女性導演西川美和，非常擅長拍男性，把男性非常反面的形象表現得很好。

所以并非某種性別導演才能拍好與自己性別相同的人。

■市山尚三：與侯孝賢導演有何淵源？

□是枝裕和：1993年，我還是一個電視臺的紀錄片導演，有機會采訪了侯孝賢導演。

之后侯孝賢來日本，那時我剛開始拍電影，我的配樂師就是侯導介紹的。

后來《幻之光》完成后，我把成片給侯導看，滿心歡喜想要獲得一些贊美，結果并沒有。

侯導認為我的準備過程中太充分，把一切問題都考慮到了，設計了非常多的分鏡，其實沒有必要。

侯導告訴我，“你做過紀錄片，有這方面有經驗，不需要提前做太詳盡的準備，有些事情要在片場完成”。

我非常感激侯孝賢導演，侯導可以說是我在電影制作方面的父親。

▲《幻之光》劇照

■市山尚三：小偷家族中是是枝裕和導演的集大成之作，對小孩、老人等不同的演員，在處理上有何不同經驗？

□是枝裕和：我整體指導演員的方法并不細致，比如片中安藤櫻的角色被警察問話并哭泣，其實是即興表演，我只給了警察角色一些問題。

在我看來，這未必需要表演，更多是自然流露，這種表演不需要非常精細，重要的是抓住流淌而出的感情。

■市山尚三：如果小演員在拍攝過程中如果達不到導演的要求，如何處理？

□是枝裕和：想要小演員們完全達到導演的要求很難，我拍了很多年電影，已經形成了自己的系統(tǒng)。

比如在片場，我不會給孩子們看劇本，而是通過聊天的方式，把需要他們說的臺詞講給他們聽，并希望他們能說出來。

試鏡的時候，有很多孩子記臺詞的能力非常強，但往往他們并不是表演最自然的孩子。

我們一般會從100個孩子中選出2到3個，通常是聽了試鏡導演講述后，能把自己的想法發(fā)揮出來的孩子。

在片場如果孩子們對臺詞或者表演有問題，我會從自己的角度，修改臺詞或者場景，讓孩子們發(fā)揮出來。

最大的原則是，我不會強迫孩子們做事情。

▲《海街日記》劇照

■市山尚三：在導演的電影中，吃是非常重要的。

無論是《海街日記》里的炸魚定食，還是樹木林希老師為家人準備的飯，做飯、大家一起吃這件事對導演而言是不是非常重要？

□是枝裕和：因為我的很多影片和家庭有關，我認為家人在一起吃飯是一個非常重要的過程，我們吃什么樣的食物決定了我們是什么樣的人。

吃飯前后，包括做飯洗碗的過程，大家表現的狀態(tài)會非常輕松。

有趣的是，我很喜歡選一些吃相好看的演員，他們能在吃東西的同時，清晰地說出臺詞，這也很重要。

有時候一些演技不夠好的演員，反而在吃東西的時候演得非常自然。

因為演員在吃東西的時候，他們不需要考慮臺詞怎么說，而是專注于考慮吃就夠了。所以才會在我的影片中出現如此多吃和做飯的場景。

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