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【文/觀察者網 阮佳琪】

在第27屆上海國際電影節(jié)，由葡萄牙、巴西兩國合拍的故事片《被記住事物的氣味》入圍金爵獎主競賽單元，并于本周完成全球首映。影片將視線聚焦于葡萄牙退伍老兵“阿爾梅尼奧”晚年的養(yǎng)老院生活，以他的視角揭開一段充滿沖突與和解的生命歷程。

伴隨身體機能的衰退，性格古怪的阿爾梅尼奧不得不入住養(yǎng)老院，他的精神世界也越來越被昔日在安哥拉的殖民戰(zhàn)爭陰影所籠罩，每日被塵封的創(chuàng)傷所困擾。

更讓這個怪脾氣老頭難以接受的是，負責照料他日常生活的居然是一名黑人護工“赫爾米尼婭”。在阿爾梅尼奧深受舊有觀念影響的認知里，赫爾米尼婭的黑色膚色，似乎就注定了她是“敵人”。

看到護工是個黑人時，男主角“阿爾梅尼奧”天都塌了。截圖自預告片

然而，現(xiàn)實讓兩人不得不朝夕相處。在日常的碰撞與交流中，一場跨越種族、年齡與性別的對話悄然展開。在人生的最后時光里，阿爾梅尼奧未曾想到，正是有了赫爾米尼婭的悉心照料，他在養(yǎng)老院重新找回了尊嚴與心靈慰藉。

《被記住事物的氣味》是葡萄牙導演安東尼奧·費雷拉執(zhí)導的第五部長片作品。他以“殖民老兵”為切入點，將葡萄牙半個世紀的社會變遷濃縮在養(yǎng)老院的方寸之間。影片不僅是映照葡萄牙歷史的一面鏡子，更在跨文化語境中引發(fā)了關于老齡化、代際沖突與身份認同的普遍思考。

在與新潮觀魚的對話中，安東尼奧·費雷拉透露，他的創(chuàng)作靈感源于對父輩一代人的觀察：這些出生于40年代的葡萄牙男性，在20歲出頭的年紀就被送上殖民戰(zhàn)爭的前線。他們被灌輸“將黑人視為敵人”的思想，甚至將殖民抵抗者稱為“恐怖分子”或“野蠻人”。

即使50多年過去，這種觀念依舊在許多人心中根深蒂固，正如影片中的老兵三人組，在養(yǎng)老院里仍隨意地開著“黑人不敢吃巧克力是因為怕咬到自己手指”的冒犯笑話。

老兵三人組開黑人“地獄玩笑”

“戰(zhàn)爭的影響并未消散。就像我的父親，家中櫥柜總是裝滿金槍魚罐頭和大米。他的性格也變得不自信又多疑，”安東尼奧·費雷拉說，“戰(zhàn)爭對這一代人的影響，還深深滲透到家庭關系中，無論是夫妻之間，還是親子之間?！?

影片中，“兒子”佩戴康乃馨的細節(jié)，成為連接歷史與當下的關鍵紐帶。安東尼奧·費雷拉告訴新潮觀魚，在康乃馨革命后的50年里，葡萄牙從獨裁封閉突然走向開放，整個社會發(fā)生了天翻地覆的變化，年輕一代在完全不同的環(huán)境中長大，兩代人的沖突與矛盾一觸即發(fā)。

與此同時，移民潮讓有色人種逐漸成為葡萄牙社會的重要力量。受到獨裁政府影響的老一輩人很難接受，他們曾經的“敵人”，今天卻成為了和他們一樣的葡萄牙同胞。

“于是我開始思考：當像我父親這樣的人老了，必須依賴一位黑人女性照料時，會發(fā)生什么？這便是這部影片的起點?！卑矕|尼奧·費雷拉說。

6月16日，導演安東尼奧·費雷拉與新潮觀魚對話。

在這樣的設定下，阿爾梅尼奧與赫爾米尼婭在養(yǎng)老院的初次交鋒就充滿火藥味。初見時，阿爾梅尼奧帶著殖民者的固有傲慢，不僅用羞辱性的“小黑妞”一詞稱呼對方，還狠狠掐了一把對方的臀部，試圖用這種方式重現(xiàn)記憶里對黑人居高臨下的“掌控感”。

然而，赫爾米尼婭毫不退縮。她迅速反手鉗制住這個頤指氣使的老頭，用惡狠狠的語氣警告：“再敢動手動腳，我就把你拉到公共休息區(qū)換尿布！”

應該說，阿爾梅尼奧是個“老混蛋”，他曾惡趣味地講述“拿黑人頭顱插木樁”的暴行，嚇跑心理醫(yī)生。但面對赫爾米尼婭的強硬抵抗，這個一向以人種優(yōu)越感自居的老人又被瞬間擊碎，眼中的惡意驟然化為驚恐。

當晚，阿爾梅尼奧便被噩夢糾纏。安哥拉戰(zhàn)場上的血腥畫面如潮水般涌來，將他拽回了那段充滿暴力的黑暗記憶中。

阿爾梅尼奧夢回安哥拉戰(zhàn)場

不過，兩人的僵持在日復一日的相處中逐漸松動。阿爾梅尼奧發(fā)現(xiàn)，赫爾米尼婭從不像其他護工那樣機械看護：為避免老人插營養(yǎng)液，她會耐心哄著喂食；面對抗拒洗澡的老人，她會討價還價達成“只洗上半身”的“交易”。

在幾乎與外界相隔的養(yǎng)老院里，這位不計前嫌的黑人護工，成為了阿爾梅尼奧孤寂日子里的極大心理支柱，也迫使他拋去對膚色的固執(zhí)偏見，對封閉世界里的這根“唯一的救命稻草”愈加依賴，直到人生的最后一刻。

當阿爾梅尼奧詢問，在禁煙的養(yǎng)老院里，為何赫爾米尼婭要違規(guī)，幫他這個老煙槍偷藏打火機時，她回答道：“（在養(yǎng)老院里）餐餐都有糖，還有每天要吃的膽固醇藥、利尿劑，和這些相比，吸煙的危害是最輕的……”

就在觀眾們發(fā)出會心一笑的同時，意料之外的事也隨之發(fā)生。

以下為對話實錄，就受訪者的措辭語序略有整理。

新潮觀魚：您曾經提到，您的父親是影片靈感的重要來源。能否具體談談，父親的哪些經歷、特質或故事，啟發(fā)了您的創(chuàng)作思路，又是如何將這些元素融入到電影的敘事和角色塑造中的？

安東尼奧·費雷拉：我的靈感來源于我的父親，但其實并非特指我父親這個人，而是他所處的整整一代人。我父親這代人出生于40年代，如今大約80多歲。他們在20出頭的年紀就被派往戰(zhàn)場，在前線目睹了各種殘酷畫面。突然有一天，戰(zhàn)爭毫無預兆地結束，他們被送回家，卻無人向他們解釋究竟發(fā)生了什么。

我認為，戰(zhàn)爭對我父親這一代人的影響極為深遠。即便戰(zhàn)爭早已結束，這種影響依然如影隨形。比如我的父親，家里有個櫥柜，存放著許多金槍魚罐頭和大米；他的性格也變得不自信，對很多事情都持多疑態(tài)度。同樣，戰(zhàn)爭經歷還深刻影響了這一代人的家庭關系，無論是夫妻之間，還是親子之間。所以，我希望能更深入地挖掘那個年代的記憶，從而更深刻地理解他們這一代人。

在葡萄牙，以往關于殖民戰(zhàn)爭的影片，大多聚焦于戰(zhàn)爭時期的場景。而我想做的，是觀察這些參戰(zhàn)者在50年后的現(xiàn)狀。曾經在戰(zhàn)場上強壯的他們，如今已變得十分脆弱，我希望通過作品更多地展現(xiàn)他們當下脆弱的模樣 。